blog.鶯梭庵

二〇〇九年文月二日木曜日

■ スティーブ・ライヒ『ディファレント・トレインズ』『エレクトリック・カウンターポイント』 [/music]

スティーブ・ライヒはミニマリズムの創始者の１人とされている。ミニマリズムというのは、短い音形を反復して音楽を作るものだが、ライヒの場合は単に繰り返すのではなく、複数のパートが少しずつずれてゆくという仕掛けがこらされている。個々のパートは単純でも、徐々にずらされることで、最終的に聞こえる音景は次々と変化する。その結果生まれる純粋かつ複雑な音楽は、他のミニマリストからは一線を画す。

ライヒは「カウンターポイント」と題する曲を何曲か書いているが、1987年の『エレクトリック・カウンターポイント

』はエレキギターで演奏される。カウンターポイントとは、日本語では対位法といい、本来は複数の異なる旋律を同時に演奏することをさす。ここでは、３つのパートが重ねられるが、それをすべてパット・メセニーが演奏している。２つのパートはあらかじめ録音しておき、それをテープで流しながら、もう１つのパートを演奏する。

ライヒの音楽には社会的なメッセージが含まれることがある。1988年の『ディファレント・トレインズ』もその１つで、ライヒの個人的な思い出とともに、ユダヤ人としての自分の出自を取り扱っている。この曲は３楽章からなり、それぞれ「アメリカ、戦前」「ヨーロッパ、戦中」「戦後」と題されている。テープと弦楽四重奏で演奏される。

ライヒの両親はニューヨークとロスアンゼルスに離れて住んでいたため、ライヒはしばしば列車に乗って大陸を横断していた。それを思い起こすかのように、列車の音がテープから流れ、弦楽器もその音をまねる。さらに、テープには人の声も含まれているが、それがメロディとして扱われ、楽器もそのメロディをなぞる。この手法は、ライヒの後の作品でも多用されることになる。

第２楽章で使われている声は、ホロコーストを生き延びた３人のユダヤ人のインタビューからとられている。音楽も、ノスタルジックな第１楽章とは雰囲気が異なり、戦時中の重苦しい空気を表している。そして第３楽章には、アメリカの列車の音が戻ってくるが、ヨーロッパのユダヤ人たちは安心しきってはいない。

なお、クロノス・カルテットが演奏したこのCDで、ライヒはグラミー賞を受賞している。

２曲とも３楽章構成で、伝統的な急・緩・急のソナタ形式を踏襲していると言えなくもない。対位法や弦楽四重奏という形式にもクラシック音楽の長い伝統がある。しかし、音楽の内容はきわめて現代的だ。それは、第二次世界大戦と戦後の社会という現代的なテーマを取り上げているからでもあるし、ポピュラー音楽、特にテクノミュージックに近づいているからでもある。

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二〇〇九年水無月廿一日日曜日

■ PlayStation 3 に折り紙ゲーム [/origami]

仕事でゲーム関連の記事を翻訳している際、こんなゲームタイトルを見つけた。

Heavy Rain: The Origami Killer

2010 年発売予定ということで、まだ詳細は明らかになっていないが、"The Origami Killer" と呼ばれる連続殺人犯を探すゲームだそうだ。ディレクターによると、このゲームのテーマは、愛する人をどれだけ懸命に守れるか、ということだそうだ。

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二〇〇九年水無月十四日日曜日

■ カンマにご用心 [/language]

越前敏弥著『日本人なら必ず誤訳する英文』を読んだ。章ごとに問題が掲げられていて、その解答と解説が続くという構成になっている。説明も分かりやすいし、問題がよくできていて、私が仕事で翻訳チェックをしていてもよく見かける誤訳を押さえている。

誤訳にもいろいろあるが、中でも意外に多いものに、and、or、not などの単語や句読点の用法の間違いがある。こういった文の構造を決める要素は、日本語の言葉と一対一で対応させることはできないので、英文法を理解していないと文の意味が取れない。

中でも句読点は、英語では決しておろそかにできないので注意がいる。日本語はそもそも句読点を必要とせず、単に読みやすくするためについているに過ぎない。漢文などは句読点がまったくついていないが、それでもちゃんと読める。しかし英語では、句読点のあるなしで意味が変わることがある。

最近もこんな「事件」があった。

Comma quirk irks Rogers @ The Globe and Mail

問題となっている契約書にはこう書いてある。

(The agreement) shall continue in force for a period of five years from the date it is made, and thereafter for successive five year terms, unless and until terminated by one year prior notice in writing by either party.

この文はカンマで３つの部分に分けられている。第１に「この契約は締結日より５年間有効」とあり、第２に「その後は自動的に５年ずつ更新される」とある。そして第３の部分は「１年前に書面で通知することにより解約できる」という意味だ。

これを英語の文として解釈すると、第１の部分と第２の部分がひとまとまりになって、第３部分はその２つに対する但し書きとなる。つまり、契約を結んですぐ解約すれば、１年後に契約は無効になる。

しかし、この契約書を書いた側は、２つ目のカンマがないつもりでいた。このカンマがないと、第３部分の但し書きは、第２部分にのみかかる。つまり、最初の５年間は解約できず、自動更新の期間になってから、書面により１年後に解約できるようになる。

相手方は、契約書を適切に解釈して，最初の５年間が経過しないうちに契約を打ち切り、料金を値上げした。おかげで、契約書を書いた側は、カンマを１つ余計に書いたがために、およそ2億円も多く料金を支払うはめになった。

英語においては、こういったものは決して些末な問題ではなく、意味を取り違えると内容が正反対になってしまうことも多い。

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二〇〇九年水無月七日日曜日

■ Paper: Tear, Fold, Rip, Crease, Cut [/origami]

イギリスの Black Dog Publishing から『Paper: Tear, Fold, Rip, Crease, Cut』という本が出た。紙を使った美術作品を集めた本だが、折り紙の歴史の部分を私が執筆した。執筆といっても、ウェブに載せている文章を先方が使いたいと言ってきたので、手直ししただけだ。

紹介されている作品は、折り紙だけに限らないが、折り紙の分野からは西村優子、Richard Sweeney、Won Park、Matt Shlian の作品が取り上げられている。また、以前このブログで紹介したものに Peter Callesen と Molo Design がある。

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二〇〇九年皐月卅一日日曜日

■ コンポージアム2009「武満徹作曲賞本選演奏会」@ 東京オペラシティコンサートホール [/music]

毎年好例のシリーズ。今年の審査員はヘルムート・ラッヘンマン。演奏は本名徹次指揮東京フィルハーモニー交響楽団。

１曲目はルカス・ファヒンの「Crónica Fisiológica Universal」。題名は、宇宙の生理的歴史、という意味だそうだ。全編にわたって特殊奏法が使われているのだが、音響は非常に視覚的で、宇宙が生まれて進化する映像が目に浮かぶ。作曲技術がきわめて高度だと感じた。しかし、やや唐突な終わり方をしたせいか、演奏が終わった後の私の中には何も残らなかった。

２曲目はラファエレ・グリマルディの「Creatura temporale」。これも特殊奏法を使いまくっているが、響きはとても面白い。やはり作曲技術は非常に高いと思う。こちらの終わり方は自然だったが、１曲目と同様、技術が先に立ちすぎて内容に乏しかったように思う。

３曲目は木村真人の「果てしなき反復の渦－混沌の海へ」。ラッヘンマンも譜面審査のコメントで述べているように、この曲は、他の４曲とは異なり、「ラッヘンマン的」でない。つまり、特殊奏法をほとんど使わず、「常套的な器楽作法も躊躇なく多用」している。それでも、音響は決して常套的にはなっておらず、ラッヘンマンがファイナリストに選んだのも納得できる。標題音楽的に海を描写するのではなく、海の持つ力を再現している。海というよりも、生命の力強さを感じた。やや直裁的すぎるという気もするが、思う存分書きました、という感じで、私は好感を持った。

４曲目は山本和智の「ZAI for Orchestra」。題名はアイヌ語で「群れ」と同時に群れを構成する要素も意味するそうだ。オーケストラは８群に分割されており、その中にはジャズバンド風の構成のものがある。曲の終わり近くで、各アンサンブルがそれぞれの音形を奏しはじめ、混沌とするのだが、ジャズバンドはもちろんジャズを奏でていた。さらに、コーダの部分では演奏家が拍手をする。この２点については、奇を衒いすぎているように感じた。

５曲目は、酒井健治の「ヘキサゴナル・パルサー」。前の曲と比べオーケストラの規模はぐっと小さくなったが、音は力強さを保っていた。ということは、個々の楽器の使い方がうまいのだろう。オーケストラは４群に分けられており、そのことによって曲の形式が分かりやすくなっていたように思う。オーケストラが客席を取り囲むように配置できたら、もっと面白いのではないか。それでも十分な説得力があり、完成度が非常に高いと思った。

私が勝手につけた順位は、１位酒井さん、２位木村さん、３位グリマルディさん。所用があって、ラッヘンマンの審査結果は聞かずに帰ってしまった。

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